基於宗教上的中亞美學。很 □□多構圖參照聖像和舊式宗教 □□壁畫。如果不是對藝術史和 □□宗教背景有所了解，看這部 □□電影基本上就只剩聽音樂跟 □□看服裝表演了。幸好近期一 □□直在讀柯布希耶的《東方遊 □□記》，裡面大量描寫了亞歐 □□之間的宗教建築，雖然足跡 □□未至亞美尼亞，但影片中的 □□修道院和書裡描寫聖山上的 □□修道院建築結構與材質，甚 □□至年代都是很相近的。這還 □□為觀看本片增添了很多樂超薄透趣 □□，要不然光是看構圖和「故 □□事」早就懵了。(導演真是 □□一個控制明内狂...除了幾位 □□「主演」，好多演員衣看起來 □□甚至不知道他們自己在幹什 □□麼...) □□

想看第二集怎么填坑 话 □□□说政府对赤道也太不重视 □□□了吧。。。就这么几条枪 □□□

世间居然可以有如此 □□□□□电影，惊为天人！这 □□□□□就是库斯图里卡「魔 □□□□□幻现实主义」的集大 □□□□□成之作。不疯魔，不 □□□□□成活。我们经常说没 □□□□□有完美的电影，亦没 □□□□□有完美的艺术。但这 □□□□□种强大的、带有老库 □□□□□深深烙印的风格叙事 □□□□□足以掩盖所有不足。 □□□□□在他的电影世界里， □□□□□喜剧与悲剧几乎可以 □□□□□做到最完美的融合， □□□□□具象与意向可以在同 □□□□□一镜头中由视像和音 □□□□□轨同时演绎。通过几 □□□□□近癫狂的梦幻史诗般 □□□□□的电影表达奠基了强 □□□□□烈的个人风格。整部 □□□□□电影就像一首诗，一 □□□□□首一个字一个字钻进 □□□□□骨髓里的诗，读后会 □□□□□通体发颤，无法喘息 □□□□□。戛纳电影节最佳导 □□□□□演奖。（七年后才把 □□□□□金棕榈大奖给了《地 □□□□□下》，不然戛纳将永 □□□□□远欠老库一座金棕榈 □□□□□） □□□□□

看起来像个爱情轻喜剧，结果好不容 □□□□易洗刷罪名又终成眷属，故事居然才 □□□□刚开始，而最后的结局又配不上之前 □□□□的悲哀与残酷。 能够确定的是，美 □□□□好的衣物，性感的红唇，总能给人以 □□□□力量。 □□□□

【270min】库□□□□斯图里卡仅次于《地□□□□下》的作品，一出荒□□□□诞戏谑的人间闹剧居□□□□然可以被老库拍成南□□□□斯拉夫往事的感觉。□□□□吉普赛人在词条里的□□□□注解还写着“姆人犯□□□□罪率较高，至今有许□□□□多人对罗姆人仍保有□□□□极其反面的印象，认□□□□超薄透为罗姆人是乞丐、扒□□□□手、小偷或者人贩子□□□□”，单就这一句话基□□□□本就把整个故事大概□□□□囊括其中了吧。喧嚣□□□□热闹的吉普赛音乐，□□□□时不时插入的明内手风琴□□□□和其他管弦乐器是老□□□□库的最爱；火鸡，大□□□□白鹅，孔雀，小猫，□□□□零落空中的细纱，小□□□□孩藏匿的移动纸箱，□□□□用意念控制的叉子，□□□□这些多次出现的表象□□□□事物都在渲染并倾诉□□□□导演的想法。萨拉热□□□□窝和罗马时空交替，□□□□几段彼尔汗的美妙梦□□□□境都是让人如此心醉□□□□沉迷，只是他却辜负□□□□了婆婆，那他何尝不□□□□是一个被如父般的阿□□□□赫米特玩衣弄于股掌之□□□□间的可怜人呢。他又□□□□何尝不想赚着干净钱□□□□接回痊愈的妹妹回到□□□□盖好的新屋里陪妻子□□□□、婆婆和叔叔呢？□□□□